sábado, 30 de octubre de 2010

La cámara: el objetivo (IV: siglas y denominaciones de objetivos)

Canon

Baja Dispersión: UD
Estabilizador de Imagen: IS
Objetivos de Alta Gama: L
Enfoque rápido: USM
Foco Interno: IF
Enfoque Trasero: TF
Objetivos para cámara Full Frame: EF
Objetivos para cámaras con sensor APS-C: EF-S

Nikon

Baja Dispersión: LD/ED/UD
Estabilizador de Imagen: VR
Objetivos de Alta Gama:
Enfoque rápido: SWM
Foco Interno: IF
Enfoque Trasero: RF
Objetivos para cámaras Full Frame: FX
Objetivos para cámaras con sensor APS-C: DX

Olympus

Baja Dispersión: ED
Enfoque rápido: SWD

Sigma

Asféricos: ASP
Baja Dispersión: ELD/SLD
Estabilizador de Imagen: OS
Objetivos de Alta Gama: EX
Enfoque rápido: HSM
Foco Interno: IF
Enfoque Trasero: RF
Objetivos para cámaras Full Frame: DG
Objetivos para cámaras con sensor APS-C: DC

Sony/Minolta

Baja Dispersión: ED
Objetivos de Alta Gama: G
Enfoque rápido: SSM (Full Frame) y SAM (APC-S)
Foco Interno: IF

Tamron

Asféricos: ASL
Retractivos: XR
Baja Dispersión: LD
Estabilizador de Imagen: VC
Objetivos de Alta Gama: SP
Foco Interno: IF
Objetivos para cámaras Full Frame: Di
Objetivos para cámaras con sensor APS-C: Di-II

Tokina

Asféricos: AS
Baja Dispersión: SD
Estabilizador de Imagen: SV
Objetivos de Alta Gama: ATX
Foco Interno: IF
Enfoque Trasero: IFR
Objetivos para cámaras con sensor APS-C: DX

lunes, 25 de octubre de 2010

La cámara: el objetivo (III: glosario de términos)

Aberración cromática: resultado de la refracción de la longitud de onda de la luz incidente en el punto de foco.

Aberración esférica: deformación en forma de esfera que provocan algunos objetivos de distancia focal muy pequeña.

Abertura: orificio de tamaño variable en el objetivo y que controla la cantidad de luz que llega hasta la película o sensor.

Abertura máxima: la mayor abertura posible (número f más bajo) cuando el objetivo está totalmente abierto.

Abertura mínima: la menor abertura posible (número f más alto), cuando se dice que el objetivo no se puede cerrar más.

Acromático: tipo de lente que desvía cada color por separado para juntarlos en un mismo punto.

Anillo de enfoque: parte del objetivo que regula el posicionamiento del centro óptico del objetivo.

Anillo de zoom: parte del objetivo que regula la distancia focal en los objetivos zoom.

Apocromático: tipo de lente que hacen converger toda la gama de colores en un mismo punto.

Asférico: tipo de lente que reduce la forma de esfera para reducir aberraciones cromáticas y esféricas.

Diámetro de filtro: diámetro (en milímetros) de la anchura del receptor de filtros del objetivo, normalmente indicado por el símbolo Ø.

Distancia focal: distancia en milímetros desde el centro óptico del objetivo al plano focal.

Distancia mínima de enfoque: distancia (normalmente en metros) a partir de la cual el objetivo puede enfocar objetivos.

Duplicador de focal: anillo que se ajusta entre el objetivo y la cámara y multiplica el valor de la distancia focal.

Enfocar/enfoque: acción de hacer coincidir el plano focal y el sensor o película.

Enfoque automático: enfoque realizado de manera automática por el objetivo, en función de la luz o de los objetos que refleje.

Enfoque manual: enfoque realizado por el propio fotógrafo, mediante el anillo de enfoque.

Estabilizador de imagen: dispositivo del objetivo que permite suplir cierto grado de movimiento y temblores evitando trepidaciones.

Filtro: elemento externo que se fija frente al objetivo para añadir alguna clase de efecto.

Luminosidad: propiedad que nos indica la cantidad de luz que un objetivo puede dejar pasar.

Objetivo basculable: objetivo cuya construcción nos permite mover el eje óptico.

Objetivo descentrable: ver objetivo basculable.

Objetivo estándar: objetivo para cometido general, cuya focal suele estar comprendida entre los 35 y los 85mm.

Objetivo fijo: objetivo que sólo admite una distancia focal.

Objetivo flou: objetivos con un grado de aberración esférica que produce que las imágenes tengan un cierto grado de difusión, creando un halo de resplandor.

Objetivo gran angular: objetivo de distancia focal muy pequeña, entre los 18 y los 35mm.

Objetivo macro: objetivos especialmente diseñados para que su distancia mínima de enfoque sea muy pequeña, pudiendo fotografiar así cosas desde perspectivas muy cercanas y en detalle.

Objetivo medical: objetivo macro con un flash anular alrededor del mismo para evitar sombras, son objetivos de alta calidad que se emplean en estudios biomédicos.

Objetivo normal: ver objetivo estándar.

Objetivo ojo de pez: objetivos de reducida distancia focal (entre los 6 y los 18mm) que crean cierta aberración esférica.

Objetivo para retratos: objetivos con una longitud focal que otorga rasgos favorecedores a la cara, en fotografía de 35mm, de 70 a 105mm.

Objetivo shift: ver objetivo basculable

Objetivo submarino: objetivos cuya construcción está especialmente diseñada para refractar los rayos de luz que entran en el agua, suelen ser fijos.

Objetivo ultrangular: objetivos cuya distancia focal es muy pequeña, entre los 6 y los 18mm.

Objetivo UV: objetivos que, por su construcción a base de lentes de cuarzo, permiten fotografiar la región de luz ultravioleta.

Objetivo Zoom: objetivo con el que se puede ajustar la distancia focal a que trabajar mediante un anillo de zoom.

Parasol: complemento que se engancha frente a la lente y que impide la entrada de haces de luz incidente lateral que provocan los llamados flares.

Sistema de enfoque: sistema que incorpora el objetivo para mover las lentes interiores y realizar el enfoque.

Teleconvertidor/Teleconversor: ver duplicador de focal.

Teleobjetivo: objetivos cuya distancia focal es superior a 85mm.

sábado, 16 de octubre de 2010

La cámara: El objetivo ( II: tipos y clases de objetivos)

Como ya adelanté en la entrada anterior, los objetivos, fundamentalmente se clasifican en función de la distancia focal que estos abarcan. Esta se expresa, como ya explicamos también en el anterior post, en milímetros.

No obstante, la primera distinción que vamos a hacer entre estos objetivos será sobre la cantidad de distancias focales que puede ofrecernos el objetivo en sí. Dividiremos pues los objetivos en:

- Objetivos de Focal Fija: aquellos que sólo admiten una focal. Tienen la ventaja de estar mejor construidos, con materiales de mayor calidad y pueden ofrecernos mucho mejor rendimiento; con la desventaja de que, obviamente, sólo podemos trabajar con esa focal.

- Objetivos de Focal Variable u Objetivos Zoom: los que abarcan varias focales, normalmente expresados de la manera "X-Ymm f/x-y", lo que nos informa de la focal más amplia (X) y el número f más abierto al que funciona (x) y la focal más estrecha (Y) y el número f más abierto al que funciona (y), por ejemplo, un objetivo 18-135mm f/3.5-5.6 podremos manejarle como máximo a f/3,5 en 18mm y como máximo a 5,6 en 135mm. Estos son objetivos más cómodos que los de focal fija, ya que nos permiten regular la distancia focal a la que queremos trabajar y, actualmente, en la mayoría de las ocasiones, ofertan una nitidez y un rendimiento igual o casi igual que los objetivos de focal fija.

La siguiente clasificación de objetivos que expondré es la clasificación más clásica, la que los divide dependiendo del rango focal en el que se encuentre el objetivo lo que, por lo general, determinará cuál será el uso de este.

- Objetivos ojo de pez (también llamados ultra-gran angulares), son objetivos cuya distancia focal se encuentra entre los 6mm y los 16mm. Estos objetivos cubren entre los 220º(6mm) y los aproximadamente 180º (16mm). Suelen crear una característica distorsión en las líneas rectas, volviéndolas ligeramente curvas. También cabe mencionar aquí que, existen dos tipos de objetivos ojo de pez, aquellos que imprimen una imagen rectangular plana (16-8mm) y aquellos que transforman la imagen en una imagen circular distorsionada (8-6mm).




Objetivo ojo de pez Peleng 8mm


Decisiones, de Bruno Abarca
Tomada con un Peleng 8mm


Bristol, de Luke Smith
Tomada con un Nikkor 6mm


- Objetivos Gran Angulares, son todos aquellos que se encuentran entre los 18 y los 35mm, por tanto, entre los 60 y los 180º. Al tener una distancia focal pequeña, estos objetivos, suelen poder funcionar a un número f bastante bajo, lo que los hace muy luminosos.

Estos objetivos suelen ser empleados en fotografía de paisajes y, en algunas ocasiones, en fotografía de interiores, dado que estos nos obligan a estar más cerca de las cosas que retratamos.


Canon 16-35mm f/2,8 L


Out for a Stroll, por Jesse Estes.
Tomada con un Canon 16-35mm f/2,8 L


- Objetivos Intermedios, así es como se conoce a esta categoría que es un poco cajón de sastre ya que se encuentra entre los objetivos gran angulares y los teleobjetivos. Estos objetivos cubren los rangos entre 35mm y 85mm (60º-28º30') Suelen ser objetivos muy versátiles, con los que fotografiar la mayoría de las cosas que están a nuestro alrededor y que no entrañan demasiadas dificultades. Son los objetivos para cometidos generales.


Nikkor 24-85mm f/2.8-4D IF AF


- Teleobjetivos, los objetivos de distancia focal más alta, a partir de 85mm. Los objetivos clásicos para la realización de fotografías de naturaleza y deportes, ya que nos permiten cerrar mucho el plano sobre el sujeto sin la necesidad de estar próximos a él físicamente. Estos objetivos, debido al tamaño de la distancia focal, son menos luminosos y, en muchas ocasiones, nos veremos obligados a usar trípode, monopié u otros sistemas de sujección y estabilización para evitar trepidaciones en las tomas.


Olympus Zuiko Digital ED 150 mm f/2.0

Colirojo real macho, por José B. Ruiz.

Finalmente, existen varios tipos de objetivos especiales con usos muy específicos que están fuera de esta clasificación.

- Objetivos flou (u objetivos de efecto flou), son objetivos con un grado de aberración esférica que produce que las imágenes tengan un cierto grado de difusión, el nombre de este efecto proviene de la palabra francesa "flou", que significa "difuminar". Fueron muy empleados durante las primeras películas en blanco y negro, y en el inicio de la fotografía de moda, ya que los tonos de piel emitián un pequeño halo que tapaba imperfecciones. Estos objetivos, a día de hoy, han caído en desuso, precisamente por la utilización de maquillaje y de los efectos de post-procesado. Es con las técnicas de procesado (relativamente) modernas, donde evoluciona este efecto hasta conseguir el llamado efecto Orton.

The Secret Garden, por Rod Goodwin.


- Objetivos Shift, basculables o descentrables, son básicamente lentes que pueden deplazar el eje óptico, creando un efecto muy carácterístico de enfoque-desenfoque. Son objetivos con un uso muy concreto, con pocas aplicaciones artísticas.


Canon TS-E 17mm f/1,4 L




- Objetivos Catadriópticos, objetivos réflex u objetivos de espejos, aquellos que, en su interior, disponen de un sistema de espejos con el fin de reducir el tamaño físico del objetivo sin perder distancia focal, de tal manera, nos encontramos, por ejemplo, con objetivos de 1000mm, con tamaños inferiores al de un 400mm. Tienen una distancia focal fija. Las imágenes que producen son características, por la presencia de anillos luminosos que generan los brillos desenfocados (bokeh anular).


Funcionamiento de un objetivo catadióptrico.


Rubinar 500mm f/5,6


Pasando el tiempo, por dondenomola (Emilio)

viernes, 15 de octubre de 2010

La cámara: El objetivo ( I: Concepto: distancia focal y luminosidad)

Después de conocer qué es una cámara fotográfica y con qué clases de cámaras fotográficas podemos encontrarnos en el mercado, es necesario conocer qué clase de objetivos incorporar a nuestra cámara réflex, que es hacia donde, principalmente, va encaminado este blog. Aunque todas las cosas de las que aquí hable son aplicables a todas las ópticas fotográficas.

En primer lugar, el objetivo es la parte de la cámara que dirige los rayos de luz desde el exterior, hasta el sensor que se encuentra en el interior de la cámara. El objetivo está formado por conjunto de lentes de forma convexa convergentes y divergentes, estas lentes conducen la luz hasta lo que conocemos como "punto de foco". El enfoque no es otra cosa que hacer coincidir el punto de foco de la imagen que queremos retratar con el sensor de nuestra cámara, para que esta imagen se grabe en el sensor de manera nítida.


Corte transversal de un Zuiko 70-300.

Los objetivos, fundamentalmente, se dividen en función de lo que conocemos como distancia focal o focal a secas. Indica la distancia en milímetros desde el centro óptico del objetivo (donde la lente comienza a hacer converger la luz) al plano focal (el punto de foco) y define la potencia o el poder de desviación de un objetivo.

La distancia focal está determinada por, fundamentalmente, tres factores:

-Ángulo de incidencia de la luz sobre la lente. A efectos prácticos sólo se refiere a la curvatura de la lente, por tanto, a mayor curvatura, mayor distancia focal porque hacemos que la luz tenga que recorrer más espacio al hacerla converger más atrás.

Efecto de la curvatura de la lente en la distancia focal.


También vamos a encontrarnos que, a mayór angulo de incidencia de luz, más aberración esférica y viceversa, a menor ángulo de incidencia de luz, más plana será la imagen final resultante. Resultativamente, también nos encontraremos con que el espacio que podremos encuadrar desde la misma distancia variará en función de la focal de nuestro objetivo en una regla inversa, es decir, que a medida que aumente el milimetraje de la focal, menor será en ángulo de visión y más plana la fotografía.


Distancia focal y ángulo de visión.

-El índice de refracción de la lente, en el que no me entretendré más que en explicar que dependerá de los materiales con los que estén compuestos los vidrios de las lentes a nivel químico.

-La longitud de onda de la luz incidente o, en otras palabras, el color de la luz incidente. En ocasiones, la luz, al transpasar una lente cóncava no tiene la misma longitud, haciendo que el punto de foco se extienda, provocando así las llamadas aberraciones cromáticas.


Aberraciones cromáticas (CA) mostradas al detalle.

Este problema ya es corregido mediante el posicionamiento de unas lentes divergentes detrás o junto a las lentes convergentes. Los objetivos que incluyen estas modificaciones para corregir el índice refractivo para diferentes longitudes de onda de la luz, son conocidos, según el sistema utilizado, como asféricos (aspheric) y apocromáticos (aprochromatic).


Corrección de aberraciones ópticas.


El otro aspecto fundamental, a parte de la distancia focal, a tener muy en cuenta a la hora de fijarse en un objetivo para la cámara es en la luminosidad de este. La luminosidad, también conocida como apertura relativa, nos indica la cantidad de luz que puede dejar pasar y, teniendo en cuenta que la materia prima de la fotografía es la luz, cuanto más luminoso sea nuestro objetivo, mejor.

La luminosidad tan solo depende de dos características del objetivo. La primera de ellas es la distancia focal, a la que antes nos hemos referido. Cuanta más distancia exista entre el centro óptico y el punto de foco menos cantidad de luz dejaremos que pase. También influyendo el ángulo de incidencia de luz sobre el lente ya que, a mayor ángulo de incidencia, mayor cantidad de puntos de luz podemos captar.

La segunda característica que condiciona la luminosidad de nuestro objetivo es el diámetro de haz de luz que penetra en el objetivo, lo cual dependerá de la construcción del mismo. El valor máximo de este diámetro (con la apertura máxima de diafragma que permita) se denomina apertura efectiva.

martes, 12 de octubre de 2010

La cámara: tipos de cámara fotográfica digital

Como bien dice el título, en esta ocasión, he decidido sesgar los tipos de cámara a las cámaras digitales, que es hacia donde está orientado este blog y donde la mayoría de los fotógrafos y personas que hacen fotos se mueven en este mundillo.

Como todo en este blog, es una explicación básica, es decir, para conocer con qué tipos de cámaras nos encontramos en el mercado y qué posibilidades nos pueden ofrecer.

En primer lugar encontramos el tipo de cámara más básico y común. Las cámaras compactas.


Canon IXUS 1000 HS


Su estructura es simple y su manejo sencillo. Las propiedades de este tipo de cámaras son bastante modestas, cada vez son mayores las prestaciones, pero no solemos encontrar efectos más allá del monocromo, cambios en la ISO y balances de blancos. Estas cámaras están enfocadas a aficionados muy principiantes, no necesitándose ninguna noción de fotografía para poder usar este tipo de cámaras. Una ventaja y a la vez desventaja de este tipo de cámaras radica en su tamaño, al ser reducido las hace perfectas para llevar a cualquier sitio metida en el bolsillo; pero a la vez obliga al fabricante a meter un sensor de menor tamaño, lo que nos da menor resolución que con otras cámaras más aparatosas.

El siguiente tipo de cámara de la que nos ocuparemos serán las cámaras bridge, o intermedias.


Canon PowerShot G12

Este tipo de cámaras son un poco más sofisticadas que las compactas, incluyendo mejores resoluciones y algunas prestaciones más avanzadas, pero a la vez no están muy lejos de sus hermanas menores, ya que el sensor es más grande, pero no demasiado (el tamaño aquí también influye) y se nos ofrecen más prestaciones, pero casi la totalidad del proceso es automático, por tanto, sigue siendo un "apunta y dispara".

Estos dos tipos de cámara (las compactas y las bridge), poseen un doble tipo de visor: el visor LCD y el visor directo. El visor LCD no es otra cosa que la muestra de lo que el sensor detecta en tiempo real, resultando este el visor más fiable, ya que encuadramos a la perfección lo que será el resultado final de la fotografía. Por otro lado, estas cámaras también incorporan un visor directo, llamado así porque es independiente del objetivo. Este tipo de visor es el peor de todos ya que presenta un problema denominado "paralelaje", ya el resultado final será lo captado por el sensor que esta detrás del objetivo, al encontrarse el visor un poco por encima, la imagen visualizada a través de éste, no coincidirá con el resultado final en ningún caso.


Paralelaje en visores directos.

En cuanto al enfoque, los visores LCD dan una visión muy superficial pero esto es algo que no nos debería importar demasiado en este tipo de cámaras ya que el enfoque es automático e invariable, por lo que deberemos confiar a ciegas en nuestra cámara; por otra parte, los visores directos no dan una visión del enfoque al ser independientes respecto al objetivo.

Finalmente, respecto de la exposición, los visores directos tampoco nos ofrecen datos de este campo, ya que no interpretan absolutamente nada de la imagen; mientras que los visores LCD tienden funcionar bien en las exposiciones medias, pero se saturan fácilmente con mucha o poca luz ambiente, dándonos una imagen muy blanca o muy negra según el caso, difiriendo esto del resultado final.

Las siguientes cámaras que describiremos serán las cámaras réflex. Estas cámaras se pueden dividir entre las SLR y las TLR, existiendo sólo las primeras en formato digital (DSLR).


Canon EOS 7D con un Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM


Mucho más grandes en tamaño que las compactas o las bridge, incluyen un sensor de mayor tamaño, por tanto nos ofrecerán mayor nitidez y calidad en las fotos. Además incluyen la posibilidad de intercambiar objetivos, mejorando la óptica con la que sacaremos las fotografías, incrementando así, no sólo la calidad de nuestras fotografías, si no la versatilidad de nuestra cámara. A parte de los objetivos intercambiables, cuentan con una muy superior cantidad de variaciones respecto a las cámaras bridge o compactas, pudiendo controlar en estas cámaras todos los aspectos del proceso fotográfico.

El visor réflex consta de un espejo, situado entre el objetivo y el sensor de la cámara, inclinado a exactamente 45º que refleja la imagen en un pentaprisma, que no es otra cosa que un conjunto de espejos que voltearán varias veces el reflejo (de ahí el nombre de réflex) de lo que se ve a través del objetivo para que llegue tal cual a nuestro ojo. El único problema que entraña este visor es el llamado "factor de recorte" que, efectivamente, nos recorta en la mayoría de los modelos parte del resultado final (el factor de recorte no excede del 3% de la imagen en ningún modelo de los actualmente en venta).
Funcionamiento de un pentaprisma.


Respecto a la nomenclatura SLR y TLR, que podemos encontrarnos en algunas ocasiones, hace referencia a la cantidad de objetivos de la que dispone la cámara réflex. SLR, Single Lens Reflex o réflex de un solo objetivo, son las réflex hasta las que, hasta ahora, hemos hecho referencia, mientras que las TLR, Twin Lens Reflex o réflex de objetivos gemelos, son cámaras con dos objetivos de la misma focal puestos uno encima de otro, usándose el superior únicamente para enfocar; este tipo de objetivos ha caído en desuso, puesto que presentan el problema del paralelaje al que antes nos hemos referido, son mucho más pesadas y mucho más costosas. Además obligan a llevar los objetivos por duplicado. Aunque tienen ventajas, no son ventajas que beneficien a la mayoría de usuarios, entre estas se pueden contar que son considerablemente más silenciosas (no requieren que el espejo refractor que está frente al sensor se levante) y permiten observar a través del objetivo mientras se realiza la fotografía, cosa bastante útil durante exposiciones prolongadas.


Cámara TLR Beautycord


Por último, y reservadas únicamente al uso profesional, sobretodo por su coste; las cámaras de medio formato.


Hasselblad 503CW


Estas cámaras incluyen un sensor mucho más grande que las DSLR. Son cámaras que solamente son usadas por grandes profesionales patrocinados y por el sector de la investigación científica. Tienen como propósito fundamental el poder hacer impresiones a tamaños descomunalmente grandes. Dado que el mercado es muy reducido, tanto las cámaras de medio formato, como sus accesorios tienen precios muy altos, pero por otra parte dan resultados verdaderamente excepcionales.

viernes, 8 de octubre de 2010

La cámara: funcionamiento y aproximaciones

Al ser esta la primera entrada ya metidos en materia, no me meteré demasiado en aspectos muy complejos e intentaré ser lo más claro y simple posible para explicar, precisamente, cuál es el funcionamiento de una cámara. Esto es pues, una aproximación a ciertos conceptos fotográficos.

Bien, como sabemos, la fotografía, consiste en la obteción de imágenes. Estas imágenes se logran imprimiendo o plasmando luz sobre un material fotosensible (es decir, que reacciona a luz). Este material fotosensible será en la mayoría de los casos, película fotográfica (en las cámaras analógicas) o un sensor digital (en las digitales, obvio).

Nuestra cámara no es más que una caja oscura en la que dejaremos pasar la luz durante un cierto período de tiempo, en una cantidad determinada y dejaremos que se fije sobre un receptor con una fotosensibilidad también determinada.

Aquí ya es hora de incluir ciertos conceptos, a los que haremos constante referencia, y que son el arjé de la fotografía.

El primero de estos conceptos es la cantidad de tiempo que expondremos nuestro material fotosensible a luz. A este tiempo lo llamaremos tiempo de exposición, velocidad de obturación u obturación a secas (más adelante veremos qué es el obturador).

La cantidad de luz que dejaremos pasar a través del objetivo por medio del diafragma (ya explicaré más adelante qué es el diafragma) la mediremos en número f. Una aproximación a lo que es el número f en óptica se hace complicada para los neófitos, ya que f es una medida adimensional porque es el resultado de una relación matemática pura y, por tanto, no expresa la apertura física del diafragma si no una representación. Además, y para más inri, la relación es indirectamente proporcional, lo que hace más complejo su entendimiento. Por tanto, cuando tenemos una apertura de f/1,8 estamos dejando pasar muchísima más luz que cuando tenemos una apertura de f/22, por poner un ejemplo, ilustrando que una gran apertura implica un número f bajo; y al revés. Pero sobre esto volveremos un par de veces, ya que es uno de los elementos más importantes de la fotografía, ya que controla otros conceptos que veremos más adelante como la profundidad de campo y tiene consecuencias directas con la nitidez de lo fotografiado.

Finalmente, el último "gran concepto", quizás sea el más fácil de comprender, el más sencillo y el más fácilmente manejable. Esto es la sensibilidad del receptor a la luz (o fotosensibilidad). Esto lo mediremos según varias escalas estandarizadas. Existen varias, todas muy complejas para ser explicadas. Sólo por nombrarlas existen las escalas ASA, DIN, ISO y GOST. Actualmente las más empleadas, las estandarizadas y extendidas, son la escala ASA y la más usada de todas, la escala ISO, a la que haré referencia de manera exclusiva en este blog. La escala ISO, por tanto, regulará la sensibilidad del sensor. Esto es importante ya que, cuanto más sensible se es a la luz peor calidad se otorga al resultado final. Así que procuraremos trabajar con valores ISO lo más bajos posibles, entre 25 (los afortunados que puedan permitírselo) y 400, en la mayoría de los casos; pudiendo forzar la ISO en caso de mucha falta de luz (fotografía nocturna, por ejemplo), a ISOs en valores de 800, 1600, 3200, etc.

Pues bien, con esta pequeña y breve introducción sobre la velocidad de obturación, el número f y la sensibilidad ISO, doy por cerrado el capítulo de funcionamiento y aproximación (muy básico y muy elemental).

Presentación y (re)apertura del blog

La verdad, y para ser totalmente honestos, no es la primera vez que abro un blog, pero sí la primera que hablo un blog de estas características.

¿Qué características? Pues simple y llanamente las de dar un par de pinceladas, al lector que se aventure a pasar por aquí, sobre algunos de los fundamentos básicos de la fotografía: reglas, técnicas y conocimiento en general.

Sí quiero dejar claro, principalmente para evitar según qué ciertos inconvenientes futuros. Que no soy profesional y mi pretensión no es la de dar clases magistrales sobre fotografía. La mayoría de lo expuesto aquí no es más que una serie de conceptos básicos para apreciar, comprender y entender la fotografía.

También comentar antes de nada que la fotografía es, a menudo, esencialmente un proceso artístico; por lo tanto, muchas de las cosas aquí expuestas serán subjetivas y cuestionables.

Así que doy por inaugurada la primera entrada de Fotografía para Dummies.